Русский (московский) изразец — керамическая плитка для облицовки печей и зданий.Известно, что развитие и становление изразцового производства в общероссийском масштабе определил именно московский изразец. География его распространения, например, в XVII веке, практически совпала с картой русского государства того времени. Причина этого — в организационных и финансовых возможностях столицы, в которой в основном и располагались самые крупные керамические мастерские.
Уникальная коллекция изразцов Московского государственного объединенного музея-заповедника, насчитывающая около 16000 предметов, дает возможность проследить историю московского изразца от его истоков — керамических плит XV века — до изделий советского периода века ХХ.
Свои истоки московский изразец берет с древнейших керамических изделий — терракотовой плитки XV столетия. К этому же периоду можно отнести первые печные изразцы Москвы, начало производства которых относится к концу XVI века.
XVII век по праву считается периодом расцвета русского изразцового искусства. В это время яркие, многоцветные изразцы Москвы украсили церкви и колокольни, а также печи, которые являлись важной частью древнерусского интерьера.
В XVIII веке наибольшей популярностью пользовались печные расписные изразцы, производство которых в России было налажено по приказу царя Петра I. Сюжетные росписи на изразцах этого времени представляют различные стороны жизни русского общества.
На XIX столетие приходится зарождение и расцвет фабричного производства. В конце XIX — начале XX века к «искусству глины» обратились лучшие русские художники-живописцы, создавшие в этом материале изделия, в которых сочетались новые приемы с традициями прошлого.
Один из самых ярких периодов в истории московского изразца, который относится к концу XIX — началу XX века, связан с творчеством именитых художников. Михаил Врубель занимался керамикой, осуществляя художественные и технологические эксперименты в русле стремительно входившего во все сферы русской культуры стиля модерн. Это ярко проявилось в камине «Микула Селянинович и Вольга» (1890-е годы), созданном по мотивам русской былины и представляющем композицию с изображением сцены встречи двух русских богатырей. Для росписи новых советских сюжетов художник использовал традиционные плитки. В галерею образов Давида Ципировича вошли новые герои: красноармейцы, рабочие и работницы на фоне индустриальных пейзажей.