При соединении изразцов с изображением птицы на стыках «образуется» рисунок стилизованного крупного бутона, цветка или вазы. Наличие подобной орнаментальной рамки давало возможность создавать на поверхности стен зданий и печей большие раппортные композиции. С другой стороны, подобное рамочное обрамление позволяет использовать изразец «поштучно», так как благодаря ажурному обрамлению изразец с птицей выглядит законченным произведением. Не случайно подобные изразцы широко применялись не только в Москве, но и по всей России.

Москва, начало 1680-х годов

Фрагмент раппорта с изображением желтого двуглавого орла. Появление и распространение архитектурных изразцовых композиций московского производства с изображением двуглавого орла, относящихся к 90-м годам XVII — началу XVIII века, было вызвано возросшей ролью государственного герба как одного из самых активных публичных и наглядных средств распространения государственных идей. Наличие такого изображения на фасаде подчеркивало статус здания.

Москва, 1966–1701 годы

Изразцовая серия «Александрия» оказалась столь популярна, что создавалась и в новой технике полихромных эмалей. Изразцы с сюжетами «Александрии» стали одним из тех древнерусских элементов, которые, уйдя с первого плана искусства, продолжали питать народную культуру, повторяясь бессчетное число раз на печах провинциальных купцов и жителей деревни — богатых крестьян и небогатых помещиков, в монастырских кельях и ярмарочных трактирах.

Москва, начало XVIII века

Изразец с изображением одного из самых древних, уходящих вглубь христианской традиции, архетипических мотивов «древо жизни» — две птицы, симметрично размещенные на ветвях растения (виноградной лозы) и повернутые в профиль друг к другу. Образ яркого потока из плодов, цветов, листвы и птиц, вздымающегося ввысь из вазона, восходит к античнос­ти и очень долго сохраняется в средневековых мозаиках, а затем в ренессансном искусстве и имеет глубокий смысл как символ, духовная (религиозная и моральная) аллегория.

Москва,
начало 1680-х годов

Наличник, состоящий из 14 изразцов, образован двумя полуколоннами, фланкирующими проем с арочным завершением. Оформляя окна на восьмигранных барабанах большой и малых глав церкви, наличник был частью великолепного изразцового наряда домового храма князя В.В. Голицына — большого любителя и знатока зодчества.

Москва,
1686–1687 годы

Панно с изображением двуглавого орла — герба Российского государства — состоит из четырех изразцов. Композицию отличает монументальный характер, подчеркнуто укрупненный масштаб, четкие и ясно читаемые формы. Клеймо использовалось в декоре одной из построек монастыря, поскольку он был основан по приказу царя Алексея Михайловича Романова и содержался на средства государства.

Москва,
1690-е годы

Панно с изображением евангелиста относится к группе редких фигуративных керамических иконных изображений, производившихся в Москве.
Евангелист изображен в полный рост, в хитоне и плаще, с Евангелием в руках. Панно составлено из трех изразцов одного размера.

Москва,
1690–1700-е годы