На протяжении столетий печь принимала различные образы, становясь то яркой и доминирующей, то бесцветной (белой) и почти невидимой компонентой интерьера, став средством формирования интерь­ера, все больше привлекая зодчих возможностями малой — «печной» — архитектуры. Особый размах проектирование печей приобрело при строительстве и оформлении интерьеров в XIX веке. Это говорит и о понимании зодчими того, что печь является не только элементом организации и украшения интерьера, но и важным инженерным узлом здания.

Москва,
середина XIX века

Двухъярусная печь, изготовленная для палат бояр Романовых, украшена рельефными полихромными изразцами с изображением двуглавого орла и грифона — герба Романовых и имеет характерную для древнерусских печей прямоугольную форму. Изразцы для этой и других печей выполнены по эскизам архитектора-реставратора Ф.Ф. Рихтера. Реставрация в палатах Романовых дала архитектору Рихтеру уникальную возможность продемонстрировать свою приверженность наследию предков.

Москва, 1858

Панно с инициалами «М.К.» было изготовлено для украшения интерьеров дома промышленника М.С. Кузнецова в Москве. Товарищество М.С. Кузнецова являлось крупнейшей отечественной монополией, в которую входило несколько заводов. В иные годы на заводах М.С. Кузнецова производилось до двух третей всей керамической продукции России. Не случайно его называли «фарфоровым императором».

Москва,
конец XIX века

Подобные панно использовались и как вставки в печь. Хотя масштаб производства архитектурной керамики на заводах М.С. Кузнецова был меньше объемов производства фарфоровой и фаянсовой посуды, ее ассортимент был весьма разнообразен: камины, печи, изразцы, плитки, киоты, иконостасы. На хорошо оснащенных заводах Товарищества М.С. Кузнецова были созданы все условия для выпуска этих сложных изделий.

Москва,
конец XIX века