Незаменимая в русском быту печь стала идеальным носителем коммуникативного начала. Отмечая свободную, упрощенную манеру росписи, отличную от европейской, исследователи находят в сюжетах и деталях изразцов заимствования из известной в России книги «Символы и Емблемата», напечатанной в 1705 году по приказу Петра I в Голландии и затем еще дважды переизданной в XVIII веке.

Москва,
середина XVIII века

Сине-белая гамма голландских изразцов, которой следовал Петербург, вскоре наскучила московским заказчикам, и к середине столетия они вернулись к полихромии. Белый, желтый, коричневый, зеленый и синий цвета в разных сочетаниях (иногда трехцветные) позволяли создавать настоящие живописные картины, которые размещались на нескольких изразцах.

Москва,
вторая половина
XVIII века

В 1709 году по указу Петра I велено было делать живописные изразцы «на манер галанских». Такие гладкие, белые с синей росписью делфтские плитки видел молодой царь во время путешествий в Европу в 1697–1698 годах.
Уйдя с фасадов зданий, изразец теперь гораздо активнее заполнил интерьер, покрывая поверхность печей страницами «изразцовой книги».

Москва,
первая половина XVIII века

На белом фоне в роскошных многоцветных одеждах и короне восседает царь Соломон. В создании таких изразцов все чаще принимают участие живописцы, занимавшиеся их росписью, да и сами изразцы в документах того времени называют «живописными».

Москва,
вторая половина
XVIII века

Московские изразцы с тонкой многоцветной росписью по белой эмали в полной мере соответствуют изделиям этого времени. Роспись свидетельствует об уверенной руке художника, поднаторевшего в создании пышных букетов, диковинных птиц, сидящих на ветвях, корзин с цветами.

Москва,
вторая половина XVIII века